Месье Деми. Неизвестный классик «новой волны»
Статья Андрея Плахова (Сеанс № 49/50. Le Tour de France)
"«Шербурские зонтики» (Les parapluies de Cherbourg, 1964) — смелый жанровый эксперимент, ставший национальной классикой. «Девушки из Рошфора» (Les demoiselles de Rochefort, 1967) — главный французский вызов голливудскому мюзиклу, культовый фильм нескольких поколений мечтателей. «Ослиная шкура» (Peau d’âne, 1970) — образец киносказки в галантно-элегантном и одновременно модернистско-провокативном стиле. По существу этими тремя достижениям заслуги Жака Деми перед широкой публикой, для которой он так хотел работать, исчерпываются. Все остальное, что сделал Деми, способны оценить только терпеливые синефилы. А ими наиболее ценима «Лола» (Lola, 1961), полнометражный дебют Деми, который он мечтал выполнить в цвете и с максимально возможным постановочным мюзик-холльным блеском, но из-за бюджетных ограничений снял черно-белым, в бедной импровизационной стилистике «новой волны». В ней же выполнена терпкая мелодрама «Залив ангелов» (La baie des anges, 1963).
«Шербурские зонтики», 1964
«Девушки из Рошфора», 1967
Тема наследия Деми и следов его влияния на постмодернистский кинематограф огромна и требует отдельного внимания. Его работами вдохновлялись даже такие далекие от него режиссеры, как Шанталь Акерман, Андре Тешине и Серж Бозон. Всем известны оммажи Деми во французском кино — «8 женщин» (8 femmes, 2001) и «Отчаянная домохозяйка» (Potiche, 2010; комедийный вариант «Комнаты в городе») Франсуа Озона, «Все песни только о любви» (Les chansons d’amour, 2007) и «Возлюбленные» (Les bien-aimés, 2011) Кристофа Оноре (в последнем продавщица зонтиков превращается в продавщицу обувного бутика). Во всех заняты Катрин Денев и (или) ее дочь Кьяра Мастроянни. Нельзя не упомянуть также картину «Жанна и замечательный парень» (Jeanne et le garçon formidable, 1998) Оливье Дюкастеля и Жака Мартино, где Матье Деми, сын Жака Деми и Аньес Варда, играет бисексуального героя, больного СПИДом (эта же тема возникает в «Возлюбленных»). Недавно сам Матье Деми дебютировал в режиссуре фильмом «Американо» (Americano, 2011): в фильме играет Кьяра Мастроянни, а в структуру картины встроены кадры, снятые Аньес Варда, когда их семья жила в Лос-Анджелесе. Если же говорить о мировом кинопроцессе, без Деми не было бы «Лолы» и «Лили Марлен» Фассбиндера, лучших фильмов Альмодовара, Вонга Кар Вая и даже, наверно, Аки Каурисмяки. То есть, наверное, были бы, но другими."
( далееCollapse )
Вселенная Жака Деми/ L'univers de Jacques Demy
Документальный фильм (Франция, 1995)
Режиссер: Аньес Варда
В ролях: Жак Деми, Аньес Варда, Катрин Денёв, Анук Эме, Жан Маре, Мишель Легран, Матье Деми, Клод Берри, Жанна Моро
"Вселенная Жака Деми" - последний фильм в трилогии о замечательном режиссере, которую создала его жена Аньес Варда. Биографическая драма "Жако из Нанта" (1990), рассказывала о детстве Деми; "Девушки.." 25 лет спустя" (1993) ознаменовали юбилей одного из самых известных фильмов режиссера - "Девушки из Рошфора", а документальная лента "Вселенная Жака Деми" запечатлела весь творческий путь мастера в целом. Жак Деми пришел в кинематограф в одно время с французской "Новой волной", но всегда следовал параллельным курсом, почти не соприкасаясь с ней. Ему были чужды формальные эксперименты Алена Рене или политические пафлеты Жана-Люка Годара. Романтик, он предпочитал творить свои сказочные миры, наполненные светом и яркими красками, песнями и танцами. Уникальная для французского кино визуальная вселенная,
близкая по духу американскому мюзиклу Золотого Века Голливуда, расцвеченная бессмертной музыкой Мишеля Леграна и его актерами-фетишами - Катрин Денев, Анук Эме, Жанной Моро, Жаном Марэ. Его фильмы отмечены той особой легкостью и сладко-горькой меланхолией, заставляющей пересматривать их снова и снова. Ведь "ожидание счастья - уже есть небольшое счастье"...
"I’m trying to create a world in my films." — Jacques Demy
Жак Деми и Аньес Варда
Катрин Денёв и Жак Деми
( далееCollapse )
"О, мой дорогой, дорогой, дорогой мальчик! Мне нравятся ваши рисунки, ваше чувство стиля, они просто великолепны! Почему бы вам не делать аксессуары? Займитесь обувью - она у вас замечательно получается». Судьбоносная фраза Дианы Вриланд, лишила, по всей видимости, мир хорошего театрального художника и определила выбор профессии Маноло Бланика. Сейчас мнение Вриланд разделяют практически все женщины, а сам Бланик давно превратился в феномен массовой культуры. Мардж Симпсон щеголяет в его туфлях в эпизоде «Симпсонов». Обувь Manolo Blahnik полноправный герой второго плана сериала «Секс в большом городе». Как говорила Кэрри Брэдшоу, оказавшись лицом к лицу с грабителем на улице Нью-Йорка: «Сэр, пожалуйста, берите сумочку Fendi, берите кольцо и часы, но только не трогайте мои Manolos!».В 1998 году вице-президент Neiman Marcus призналась, что туфли Маноло - объект не столько желания, сколько поклонения, а визит в его магазин - акт, сродни паломничеству. Мадонне в свою очередь принадлежит едва ли не самая знаменитая цитата на эту тему: «Туфли Manolo Blahnik - как секс, только лучше. Они служат дольше». Сам дизайнер ничуть не отрицает, что его обувь - в значительной степени эротическая история. «Стоит женщине встать на каблуки, как ее походка меняется. Она мгновенно становится сексуальнее». Manolo Blahnik Drawings - альбом с великолепными эскизами самого мастера, позволит проследить эволюцию стиля дизайнера.
( далееCollapse )
“Fashion photography is basically photography of a woman. Consequently, a woman as seductress sells through flirtation and titillation. Physical sex is not necessary, the promise will do. I believe sensuality is the bond. For me a good fashion photograph makes a promise it can never keep. By the sheer fact of being printed it appears to be an attainable truth, when in fact it is an individual projection of a photographer. It also unique in that it requires not only a talent in photography, but also a fashion sense.” - Chris von Wangenheim
( далееCollapse )
Этот немецкий аристократ не боялся делать fashion-фотографию агрессивно сексуальной...
Рано утром 10 марта 1981 года на одном из Карибских островов спортивный автомобиль вылетел за пределы шоссе и врезался в дерево; водитель погиб. Больше никто не пострадал - пассажирка, подружка водителя, осталась жива. За рулем был Крис фон Вангенхайм (Chris von Wangenhaim), знаменитый фэшн-фотограф. К тому моменту фон Вангенхайму было всего 38 лет. Его жесткие, сексуальные, декадентские снимки до сих пор остаются образцовыми иллюстрациями высокого гламура 1970-х годов. Фон Вангенхайм нашел свою форму в начале десятилетия. Его чувствительность точно соответствовала новым тенденциям моды, которые уже воплощали Хельмут Ньютон и Ги Бурден.
Благодаря шокирующим сюжетам фон Вангенхайм быстро стал известен. Одной из его протеже была легендарная Джиа Каранджи. При её великолепной фигуре, говорил фон Вангенхайм, любое фото Каранджи могло стать главным в журнале. Фон Вангенхайм привнес личную историю, страсть и одержимость в свою работу. Он преуспел в построении иллюзорного, но характерного и убедительного мира хрупкого, опасно соблазнительного гламура. "Хорошая фотография моды", писал он в 1980 году, "дает обещание, которое никогда не сдерживает". 
"I realized that getting my picture was more important to me than the disconfort of someone not understanding or someone's opposition to my goals." - Chris von Wangenheim
( далееCollapse )
