Повседневные хроники агента Ли

 "Don’t ever try to be someone else. You have to be creative and understand yourself." – Carmen Dell'Orefice


«Я прожила потрясающую жизнь! Много ли вы знаете пожилых женщин, чья фотография для пенсионного удостоверения сделана Норманом Паркинсоном?»





( Collapse )

    Франсуа Трюффо. Автобиография / Francois Truffaut. Une autobiographie
  Документальный фильм (Франция, 2004)
    Режиссер: Энн Андре

  «Все мои фильмы похожи на меня. Это все равно, что моя температура или отпечатки пальцев», - говорил он. Режиссер, сценарист, кинокритик и актер Франсуа Трюффо – одна из ключевых фигур французской «новой волны» - движения молодых критиков и режиссеров, выступивших против авторитетного классического кинематографа. В фильме, снятом французским телевидением к двадцатой годовщине смерти великого режиссера, воспоминания знаменитых актрис, снимавшихся в его фильмах - Жанны Моро, Катрин Денев, Натали Бэй, Изабель Аджани, Фанни Ардан, выдающихся режиссеров Милоша Формана и Вуди Аллена.

  
  
Фильм «Франсуа Трюффо. Автобиография» дает нам возможность услышать размышления самого режиссера – человека, который создал киноленты, давшие толчок новому направлению не только кинематографа, но и всей современной культуры.

Франсуа Трюффо признавался: «Я не могу работать с материалом, который далек от меня. Мне необходимо отождествлять себя с тем, что я читаю, отмечать, что и я был или мог быть в такой же ситуации. Без этого я просто не могу работать. Не могу сказать точно, но, навскидку, мои фильмы автобиографичны процентов на двадцать. Двадцать процентов взято из газет, двадцать – из жизни моих знакомых, и еще двадцать – чистый вымысел. Таким образом, чистый вымысел занимает совсем не много места. Я люблю сверять кино с жизнью». Но жизнь столь многообразна... Что именно интересует режиссера? - «Меня волнуют только человеческие отношения. Иногда я снимаю фильмы о детях, тогда меня интересуют отношения детей и родителей. А обычно я делаю фильмы об отношениях мужчины и женщины».

Неужели все так просто? Как же репутация новатора, создателя нового кинематографического направления, нового киноязыка? И на этот вопрос Трюффо дает свой ответ: «Своими фильмами я никогда не собирался совершать революцию в кино или искать какой-то новый язык, непохожий на язык предшественников. Я всегда считал, что кино – это здорово, только в нем часто не хватает искренности, и надо делать то же самое, только лучше», – говорил Франсуа Трюффо.

В фильме о режиссере вспоминают те, кто знали его, восхищались и по-настоящему ценили. Прежде всего, его коллеги, например, Стивен Спилберг, пригласивший Трюффо на роль ученого, специалиста по НЛО в свою картину «Близкие контакты третьей степени»: «В Трюффо чувствуется какая-то удивительная наивность и чистота. В его фильмах, на мой взгляд, есть почти детская чувствительность, острота восприятия». Режиссер Вуди Аллен: «Оригинальность и свежесть картин Франсуа Трюффо состояла в том, что они несли в себе печать его личности. Мы не видели раньше в США фильмов с ярко выраженной индивидуальностью. Только коммерческое кино, предназначенное для широкой публики. У его лент другая аудитория, пусть немногочисленная, но самая верная». Вспоминают о великом режиссере и актрисы, снимавшиеся у него, в частности, Натали Бай: «Меня всегда удивляло и смущало то, как он боялся не успеть сделать то, что хотел. Мне его отношения со временем казались болезненными».

Почему же он так спешил? На это сам Франсуа Трюффо отвечает: «Жизнь временна по определению. Она всегда движется к завершению. Ее первая половина – подъем, а потом начинается разрушение. Когда снимаешь фильмы о человеческих чувствах, приходится говорить о боли и потерях. О противоречии между нашим стремлением к вечности и действительностью, в которой все проходяще».

( Collapse )

29 августа 1958 — 25 июня 2009





( Collapse )

Уехав из России во времена великих потрясений, Татьяна Яковлева-Либерман сумела стать законодательницей мод Нового Света. Каково было окружающим жить в мире, созданном этой сильной женщиной?




Татьяна Либерман и Кристиан Диор, 1950
фото via rina_ann

Вспоминает дочь Татьяны Франсин дю Плесси-Грей.

"По словам матушки, мы - прямые потомки Чингизхана. Объясняла она это так: "Я простая русская женщина - на 7/8, а на 1/8 - знаменитых татарских кровей". И тут следовало перечисление именитых предков: Кублан Хан, Тамерлан и великий монарх Могол, царь бабуров, от любимой киргизской наложницы которой и произошла моя пра-прабабушка...

( Collapse )

Годар - маоист (1967--1972) Манифест
     Пятьдесят  лет  спустя после  Октябрьской  революции  американское кино царствует над  мировой  кинематографией.  К  этому  положению вещей добавить  нечего. Кроме того  что на нашем скромном  уровне мы должны создать  два-три Вьетнама  внутри  гигантской империи Голливуд -- "Чинечитта" -- "Мосфильм" и т. д.-- как  экономических, так и  эстетических, то  есть: сражаясь  на  два фронта,   создать    национальные   кинематографии,   свободные,   братские, товарищеские и дружеские.  (Манифест напечатан в буклете фильма "Китаянка" в августе 1967 года.

 

( Collapse )

"Who is Katharine Hepburn? It took me a long time to create that creature."
1907-2003


Смотрите на телеканале «Культура» 11 мая в 20:40 художественный фильм «Женщина года».



В 1941 году прекрасный актер и неотразимый мужчина Спенсер Трейси был приглашен на главную мужскую роль «Женщина года» Его мало интересовало, что именно ему придется играть. Он влетел на студию для того, чтобы узнать, кто она, эта «Женщина года». Узнал и не поверил своим ушам. «Как? Вы хотите, чтобы я с ней снимался? Она же непонятно какого пола, все время в брюках ходит. И поговаривают даже, что она не делает маникюр! Хотя, не подумайте ничего, я сам не проверял. Вы серьезно думаете, что Кэтрин Хепберн "Женщина года"? А вы уверены в том, что она вообще женщина?».

Кэтрин Хепберн, столетие со дня рождения которой отмечается 12 мая, это не просто женщина, это целая эпоха в истории голливудского кинематографа.

В 1933 году, когда Фред Астер еще только стучался в двери студии РКО («Radio - Keith - Orpheum»), Рита Хейуорт танцевала в паре с отцом, а Мэрилин Монро исполнилось семь лет, Кэтрин Хепберн вручали первого «Оскара». Спустя тридцать четыре года, в 1967 году, когда Монро уже не было в живых, Хейуорт и Астер сошли с дистанции, Кэтрин Хепберн опять получала «Оскара». Такова эпоха Кэтрин Хепберн в Голливуде.

( Collapse )

В вагоне парижского метро стоит высокая женщина. Она достаточно высокого роста, чтобы стать моделью, но слишком бедная и слишком грубая. На ней оборванная одежда и поношенные туфли. Вся она в пятнах краски; краска и на одежде, и на рабочих руках. Краска даже в ее мышиных волосах.








Она была крупнейшей моделью своего времени - во многих смыслах. Верушка, рост которой составлял 186 сантиметров, была не только самой высокой из всех топ-моделей того времени, но и самой титулованной.


( Collapse )